Main » verktøy » The Engarmonic Piano of Prince V.F. Odoevskogo

The Engarmonic Piano of Prince V.F. Odoevskogo

verktøy : The Engarmonic Piano of Prince V.F.  Odoevskogo

Prins Vladimir Fedorovich Odoevsky er en fremragende representant for russisk kultur på midten av 1800-tallet. Musikkritiker og grunnlegger av vitenskapelig musikkvitenskap i Russland, pianist og organist, komponist og samler av russiske folkesanger. Han var også skribent, filosof, arkeolog, var glad i matematikk, kjemi, akustikk og mye mer. En slik unik allsidighet i sinnet og evnene overrasket samtidige. Odoevsky selv sa: “De angriper meg for mitt leksikon. Men jeg har aldri vært nødt til å angre på noen ervervet kunnskap. ” Han innrømmet at han i sin søken etter leksikon fulgte eksemplet til den store Mikhail Lomonosov.

Artikkelinnhold

  • Historien om utseendet til et enharmonisk piano
  • Så hva er dette instrumentet "> Historien om utseendet til et enharmonisk piano

    På slutten av 1840-årene bestilte Vladimir Fedorovich for seg en av de beste orgelbyggerne på den tiden - Georg Metzel - et kontororgel. Dette orgelet fikk til og med det spesielle navnet Sebastianon til ære for den store Bach, hvis musikk Odoevsky verdsatte uvanlig høyt.

    Instrumentet ble kjennetegnet ved nyhetens subtilitet: det var mulig å spille crescendo og diminuendo på det ved mer eller mindre å trykke på tasten. Orgelet var ganske stort: ​​rundt 2, 5 meter i høyden, hadde to manualer (fem oktaver hver), i tillegg til et pedaltastatur.

    I 1864 bestilte Odoevsky spesielt et nytt verktøy. Det var det såkalte enharmoniske flygelet ("... eller, som forfatteren kalte det, " en enharmonisk cembalo "").

    Instrumentfunksjonen var at i oktaven, i stedet for de vanlige tolv, var det nitten nøkler.

    Det vil si at alle de svarte tastene viste seg å være delt i to, og også lagt til av en nøkkel mellom " s " og " før " og mellom " mi " og " fa ". I følge Odoevsky skal en lignende design og følgelig utvidede temperamentsevner ha hjulpet i gjengivelsen av russiske folkesanger med deres vanskelige system. Pianoet ble designet på A. Kampe-fabrikken i henhold til tegningene av Odoevsky selv.

    Til og med mottakelsen (på tysk) for å motta 300 rubler i sølv for fremstilling av et enharmonisk flygel for Vladimir Fedorovich Odoevsky datert 11. februar 1864, er bevart.

    I museet til dem. MI Glinka lagret skuespill skrevet for dette instrumentet:

    • Engarmonisch (F73 nr. 95),
    • Stykke for fiolin og anharmonisk piano (F73 nr. 134 / b),
    • Forbudte femtedeler (F73 nr. 117) og andre.

    Et enharmonisk flygel sto på Odoevskys kontor i huset hans på Smolensky Boulevard. Han var ikke så populær som sin "forgjenger", Sebastianon-orgelet, fordi det var veldig vanskelig å spille. Avstandene mellom tastene er så smale, og de ekstra "C #" og "E #" er så lange at sannsynligheten for uriktige notater var veldig høy. I tillegg var innstillingen av instrumentet uvanlig for en uerfaren musiker.

    I 1869, etter dødsfallet til Odoevsky, overførte kona Olga Stepanovna Odoevskaya musikk-litteratur- og musikkbiblioteket, musikkteoretiske, forskningsverk, brev og andre arv fra mannen sin, samt hans musikalske og akustiske instrumenter, inkludert det enharmoniske pianoet, som en gave fra Moskva-konservatoriet.

    I mer enn 40 år har Odoevskys arkiv samlet støv et sted i et hjørne, ikke blitt skilt av noen, ikke trengt av noen, og bare med åpningen i 1912 på Moskva konservatoriemuseum. N. Rubinsteins manuskripter og piano ble overlevert der. I 1943 fikk dette beskjedne lagermuseet status som Central Museum of Musical Culture. Og det enharmoniske pianoet til Prince V.F. Odoevsky ble en av hans bemerkelsesverdige utstillinger.

    Så hva er dette verktøyet "> Liten i størrelse (1500 mm x 970 mm x 900 mm), med et tastaturområde fra" til "en stor oktav til en" fa "tredje. I oktaven er det egentlig ikke 12, men 19 taster i 3 rader. Samtidig tilsvarer de hvite tastene i den nedre raden de hvite tastene til et vanlig piano ( c, re, mi, fa, salt, la, si ), mellom dem, som fem sorte taster på et vanlig piano, plasseres syv taster (to ekstra taster i lysebrun farge) beregnet på notater i C skarp og C skarp ).

    Men hvis disse to ekstra tastene er integrerte, blir de resterende fem delt inn i to rader: tastene nærmest utøveren er nøkler som tilsvarer D flat, E flat, G flat, A flat og B flat, og den som ligger over dem Performer rad (malt brun) - taster som tilsvarer notene til C skarp, F skarp, F skarp, G skarp og A skarp.

    Av spesiell interesse er innstillingen av instrumentet. Gammaen ble ikke herdet i like kvart toner, men hadde et helt spesielt apparat, hvis essens kan forstås ved å henvise til Odoevskys teoretiske verk "Musical Charter, eller grunnlaget for musikk for ikke-musikere, " skrevet i 1868.

    Ved å "vokale å gi" (akustiske overtoner av “do” -strengen) finner han den diatoniske skalaen (hvor halvtonene “si” - “do” og “mi” - “fa” er mindre enn den vanlige halvtonen; den kromatiske skalaen ble funnet ved å fortsette de rene femtedeler fra "Opp" opp - skarper, fra "opp" og nedover - leiligheter: dette utgjør faktisk det Pythagoreiske temperamentet, der alle leilighetene er lave og alle skarpene er høye, noe som til slutt fører til for bred major (såkalt Pythagorean) til tredje.

    Det er mulig at Odoevsky i fremtiden, når han ble opprettet, nektet dette, selv om systemet han foreslo fullstendig tilsvarer kirkens frets (modus). Men siden instrumentet også var utpekt til akustiske eksperimenter, var andre metoder for temperering mulig.

Anbefalt
Legg Igjen Din Kommentar